Muertos de Risa vs. John Woo

Resulta bastante evidente incluso para el ojo no experto la influencia del cine de John Woo en Muertos de Risa de Álex de la Iglesia. Tanto es así que incluso ésta es aludida de forma explícita en el libro oficial de la película editado por Ed. La Gaviota y escrito a cuatro manos por Pedro Calleja y Jordi Costa. Tres son los momentos que a nuestro entender lo delatan. Dos de ellos bastante claros, el duelo fatal del principio y el mexican stand off que abre el tercer acto y la persecución que podríamos denominar de la discordia, que por haber sido negada en su momento por el propio Álex de la Iglesia ha acabado por caer en el saco de la duda incluso para nosotros, aunque nos resistimos a creerlo. Sirva este pequeño estudio comparativo para tratar de despejar la incógnita y sobre todo para revindicar dos de las probablemente mejores y más infravaloradas obras de sendos autores.

Negando la mayor.


Como indicamos al principio resulta clara la influencia wooiana en Muertos de Risa, estando especialmente conectada con el filme Bullet in the Head, que a pesar de las declaraciones de Álex la Iglesia es a nuestro entender una de las mejores, sino la mejor, película de John Woo, sencilla y principalmente por disponer todos sus recursos y distintivos autorales al servicio de una historia más madura y comprometida de lo que suele ser habitual en su cine. El primer rasgo que enlaza ambas películas sería el temático. Las dos comparten una función macronarrativa desde lo específico. Representan las transformacines políticas, históricas y sociales de una etapa nacional distintiva a través de las relaciones, situaciones y características personales de sus protagonistas. Explican de forma no explícita las mutaciones inherentes a un período de transición asumido por consenso como fundamental en la historia contemporánea de su países a través de un conflicto triangular. En este sentido se establecen ciertas diferencias en la morfología del polígono que serviría como representación de dicho vínculo así como en la naturaleza del mismo. Mientras que en el caso de Bullet in the Head la naturaleza del triángulo es la de la amistad casi fraternal de sus protagonistas, una relación homogenérica propia del cine del chino, y su gráfico sería el del triángulo equilatero debido a la simetría de sus lados, en el caso de Muertos de Risa el triángulo se revela de índole romántico sexual y sería isósceles por compartir simetría solo en dos de sus lados, siendo el tercero casi imperceptible hasta el punto de resultar discutible su disposición triangular. Esta configuración resulta más clara en Balada Triste de Trompeta donde el director vasco repite la táctica del macrorrelato a través de un triángulo, en este caso equilátero y por lo tanto más palpable, integrado de nuevo por una pareja de humoristas y una chica que funciona como tercer lado y catalizador del enfrentamiento que surge de la tensión dramático cómica subyacente. Y es que este rasgo concreto es el que diferencia y dota de personalidad autoral la obra de Álex de la Iglesia al tratarse de una temática absolutamente propia y recurrente como veremos más adelante.



Establecida la comparación temática pasemos a la formal. Dando por aceptadas las referencias wooianas en lo que al duelo inicial y el mexican stand off se refiere, ambas hermanadas con el autor de origen chino por funcionar más como representaciones del subtexto dramático que brota de la dinámica relacional de los personajes que como simples tiroteos, atributo absolutamente Woo, nos ceñiremos estrictamente al análisis de la persecución. Como bien alega Álex de la Iglesia se trata de una persecución clásica y es probable que tenga razón, sobre todo si la examinamos de forma aíslada y ajena al resto del metraje del film, aunque en semejantes circunstancias lo mismo podríamos decir de la escena de John Woo. Pero, ¿Son realmente ambas simples persecuciones al uso?¿De verdad se limitan sus directores simplemente a representar los cánones de un lugar común del cine de acción? Si algo dota de singularidad las persecuciones de John Woo es que estas pueden leerse más como una pugna que como una persecución como tal, sirva como paradigma de este ejemplo el duelo rodante en la mítica carreras de cuádrigas de Ben Hur. La finalidad no es tanto dar caza o ganar como destruir al adversario, más que una persecución podría considerarse una pugna en carrera. Recordemos el símil geométrico antes utilizado, si cada personaje del film es un lado del triángulo éstos se caracterizan por su simetría, hablamos de una lucha entre iguales. En la persecución clásica existe un perseguidor y un perseguido, la relación es asimétrica, el fin de uno es alcanzar y el del otro huir. Partiendo de que normalmente el protagonista es la víctima de la persecución el desenlace deseado es que acabe escapando del acoso. En el caso de Woo, y por extensión de de Álex la Iglesia en Muertos de Risa, el fin es la confrontación. En realidad nadie huye. Ambos simplemente avanzan mientras luchan.



Analicemos para entenderlo mejor de forma detallada dos persecuciones rodadas por Woo. En Face off tenemos una persecución claramente wooiana, la que se produce en el clímax del film a bordo de dos lanchas de alta cilindrada. Si uno lo piensa es difícil concluir quien persigue a quien, en realidad ambos personajes se atacan mutuamente, no hay un gato y un ratón, van el uno a por el otro con todo lo que tienen, es una pelea de perros rabiosos y definitivamente deviene en una confrontación fatal. Por otro lado tenemos Broken Arrow, la que probablemente sea la obra más impersonal de John Woo, aquí si podemos ver una persecución clásica, es evidente que es Travolta quien persigue a Christian Slater y como es de esperar el desenlace pasa por que el perseguido se libre del perseguidor. El caso de Muertos de Risa estaría claramente más cerca del primer ejemplo que del segundo. Y es que en realidad es más una cuestión esencial que formal. Como explicabamos antes si uno analiza simplemente cualquiera de las secuencias de forma idependiente al resto del film o incluso la mencionada carrera de cuádrigas de Ben Hur puede concluir que todas se acogen a una serie de cánones que comparten. No es el hecho de que ambos vehículos discurran paralelos y se embistan lo que las dota del sello Woo, esto es algo que sucede en el 90% de las persecuciones y que realmente apoyaría la teoría de que se trata de una persecución clásica, y es así si uno se reduce a lo formal. Lo que las dota de este espiritu confrontativo y simétrico es el trasfondo dramático que se ha planteado a lo largo de toda la película, son los precedentes relacionales de los personajes los que las convierten en algo más que una persecución. Sin todos esos antecedentes narrativos serían otra persecución más pero en realidad no son persecuciones, son la eclosión de una pugna prolongada de la que hemos sido testigos y que debe terminar, algo que conocemos como espectadores y que es imposible disociar de la persecución como tal. Funcionando así la escena de acción como representación del conflicto dramático en realidad, como sucede también con los tiroteos y duelos antes mencionados. La elevación de los cánones genéricos a la representación esencial del drama, algo tan propio de Woo, lo que imprime de excepcionalidad su obra.

Nino y bruno como precedente simbólico del Payaso Triste y el Payaso Tonto.




Pero el afán de demostrar esta influencia no surge del menoscabo de Álex de la Iglesia, y tampoco desemboca en desvalorización alguna de su obra. Resultaría absurdo teniendo en cuenta la autoconsciente y manifiesta hiperreferencialidad de su corpus creativo. Una intertextualidad siempre asumida sin complejos ni reparos incluso cuando la fuente de la que bebe es estrictamente contemporánea al homenaje. De ahí que no entendamos su vehemencia en la negativa, como le dice Bruno a Nino en la propia película él es un "homenajeador". Por otro lado como ya hemos indicado, Muertos de Risa costruye sus cimientos sobre el tema probablemente más propio de Álex de la Iglesia, por resultar el más recurrente en su filmografía, la mencionada tensión dramático cómica que subyace al tan español y premodernamente mítico formato de la pareja cómica. Se adentra en este terreno por vez primera en la tratada Muertos de Risa donde en una de sus imágenes, la fila de aspirantes al cásting del 1,2,3…, queda grabada la imagen simbólica del relevo a la también mencionada Balada Trsite de Trompeta, con la que comparte infinitos paralelismos. Siendo abordado de nuevo por tercera vez en la campaña publicitaria rodada por el director vasco para la marca de embutidos Campofrío. En ella podemos ver a un montón de cómicos, muchos de ellos parejas mal avenidas, que ante la catarsis tanática de enfrentarse al "maestro" fallecido, entendido como proyección simbólica de la propia muerte, sucumben y se reconcilian. Antes de llegar a este punto se reunen al rededor de una mesa y comparten el fiambre en un intentando hacer pasar por legítimo lo en realidad es simplemente un aparente acto de amistad, ya que lo que se anuncia aquí es el chorizo y tampoco es cuestión de vilipendiarlo o cuestionar su capacidad como elemento mediador de la pacificación, pero solo se trata de la prolongación de una farsa vivida durante años. En palabras del narrador Santiago Segura, "nos contamos algunos chistes que conocemos de memoria pero fingimos reirnos como si fuera nuestra primera vez". Perfecta síntesis de como Álex de la Iglesia percibe, entiende y manifiesta la relación entre humoristas, y leitmotiv de todas sus obras abordadas en el presente párrafo. Y es que pese a la aparente cordialidad que emana de comulgar con lonchas de salchichón, la realidad es que es otro "fiambre" el que propicia la epifanía fraternal, nada más y nada menos que el de Miguel Gila, su mentor, quien les contacta desde el más allá en una llamada entre lo tecnológico y lo ultraterrenal donde les interpela a "hablar con el enemigo", y es esta invitación la que realmente funciona como impulsor de la catarsis. 

El Caballero del Dragon vs. Prometheus



Firmin vs. Cristóbal Montoro


Vigalondo vs. Vigalondo

Al rastrear las dos primeras películas de Nacho Vigalondo en busca de interferencias, uno puede encontrar alguna que otra referencia exógena. En el caso de Los Cronocrimenes existe cierto paralelismo en la fase inicial del relato con la no muy conocida pero bastante interesante Retroactive. Principalmente la semejanza estriba en como ambos protagonistas acaban llegando hasta las instalaciones científicas donde viajarán en el tiempo huyendo a la carrera, víctimas de una amenazante persecución a pie que puede resultar fatal y que se desarrolla a través de un paraje deshabitado. Semejantes instalaciones se encuentran curiosamente guardadas por un solo tipo que está pasando allí el fin de semana, quien activa el dispositivo por error ocasionando el viaje al pasado de forma accidental. El planteamiento de la relación "cientifico" - "cobaya" es parejo y por lo tanto el vínculo que se establece entre los personajes en ambas películas también. Cabe destacar en un plano estrictamente formal que la penetración de ambos "viajeros accidentales" al recinto se produce saltando una valla metálica rematada por un alambre de espino. Pero donde la heroína de Retroactive ejecuta una maniobra impecable, el torpe Héctor de Vigalondo se mete una ostia como un piano. Y es que a pesar del acercamiento estructural que pueda existir entre ambas obras hasta aquí llega toda semejanza, ya que, resultan esencialmente antitéticas. Sirva esta escena como paradigma de como se desarrollan, podríamos decir, en universos paralelos, por usar un símil que no nos desvíe del viaje temporal. Porque donde Retroactive se define como una especie de Los Cronocrimenes dirigida por el Tony Scott de los 90 con resultados mucho más satisfactorio que el Déjà vu del propio Scott, la ópera prima de Vigalondo explora y ahonda en el patetismo humano y el cariz antiheroíco que de éste emana, uno de sus rasgos fundamentales como veremos más adelante. Por otro lado ya que sacamos el tema de los universos paralelos, en Retroactive se especula con un viaje al pasado de infinitas líneas temporales, prueba de ello es que la protagonista nunca se encuentra consigo misma, mientras que en Los Cronocrímenes se presenta una única línea temporal, creando una obra más compleja, profunda y evidentemente "redonda".

Rebis contra La momia rosa.


Como apunte formal también añadir el parecido, probablemente inintencionado, de "la momia rosa" de Vigalondo con el Rebis de Grant Morrison personaje nacido como fusión de tres personalidades (proceso inverso al de Héctor, una personalidad escindida en tres avatares) en las páginas del cómic Doom Patrol, con quien también comparte la característica de ser un Uróboros.

En lo que atañe a Extraterrestre la referencia externa más interesante y probablemente tampoco deliberada es la que se establece con el capítulo La Burbuja de la serie Verano Azul. Uno de los últimos coletazos dentro del oceáno de lo fantástico de quien comenzó como un firme representante del género en un campo prácticamente yermo en la España de entonces, Antonio Mercero. Quien en su momento destacó por abordar la temática a través de un prisma insólitamente costumbrista, rasgo que acentúa el paralelismo con el director cántabro en un acercamiento general. En lo particular este episodio comparte con el Extraterrestre de Vigalondo, e incluso con su cortometraje Domingo, el plasmar un encuentro alienígena centrando el foco de atención en el testigo en lugar de en el evento. De nuevo Vigalondo incide más en como esto afecta a los personajes que en la espectacularidad del hecho en si. El concepto del observador observado a través de un prisma naturalista, incluso casi costumbrista de lo insólito, algo que como decimos comparte claramente con el Mercero original. Esperemos que la carrera del de Cabezón de la Sal no discurra por los mismos derroteros que la de éste y del que otrora fue su compinche en los campos del fantaterror patrio, José Luis Garci.  



Pero a pesar de que existen ciertas interferencias exteriores en sus dos primeras películas, donde uno encuentra más similitudes es en su comparación entre ellas, por insólito que pueda parecer a muchos. Empezando por lo temático, ambas películas presentan un protagonista impulsado por un sentimiento de culpa que halla su catalizador en una pulsión de infidelidad dentro del modelo romántico monógamo. Algo muy latino en el concepto de lo católico desde luego. Ambas exploran el sentido de no pertenencia, del mismo modo que el Héctor de Los Cronocrímenes se "cuela" en unas instalaciones científicas vedadas, el Julio de Extraterrestre hace lo propio con una relación ajena. Presentan una situación que se presume titánica para la capacidad mediocre que el protagonista aprecia de si mismo, el leitmotiv hitchckokiano del "hombre normal envuelto en una situación extraordinaria" filtrado a través de la falta de autoestima y la neurosis. No en vano su Extraterrestre cosechó críticas donde se comparaba con la obra de un maestro en el campo de la neurastenia, Woody Allen. Todo esto se traduce en una marcada sensación de fatalidad y falta de control sobre el destino, de nuevo un rasgo muy católico y por lo tanto genuinamente español. Trascendental sentimiento de culpa potenciado por una ya mencionada otredad suprema que observa al observador, el observador observado, concepto que por lo que parece también se repite en su nueva película. Una gigantesca nave nodriza sobre el cielo de Madrid que a su vez soporta la constante vigilancia de una videocámara, un insoportable Carlos Areces como vecino de enfrente que a su vez soporta la constante videovigilancia de nuevo, un ente que no existe y que Héctor busca patéticamente a su espalda antes de atreverse a romper un cristal de una pedrada, uno mismo devolviéndose el gesto de buscar con unos prismáticos después de haber viajado en el tiempo. Porque de hecho ese gran Otro observador que se manifiesta de forma exógena brota en realidad de un germen interior, uno mismo como su propio enemigo o antagonista y principal saboteador, Héctor 1 vs. Héctor 2, Vigalondo 1 vs. Vigalondo 2, Los Cronocrímenes vs. Extraterrestre. Una delicia para la escuela psicoanalítica de la crítica cultural.

El observador observado.


Personalmente adoro cuando se establece un paralelismo entre forma y discurso y considero que en el caso de Los Cronocrímenes hay un ejemplo magistral en el desarrollo parejo del deterioro corporal y moral de Héctor, su deshumanización y conversión en monstruo a través de una metamorfosis física grotesca cincelada a través de la constante lesión violenta. Algo que alcanza una bizarra correspondencia extradeigética en el paulatino proceso catarral que crece en Nacho Vigalondo a medida que narra el maravilloso y muy recomendable audiocomentario de la película. Muchos de los rasgos temáticos antes presentados se manifiestan de hecho también en lo formal en ambas películas. El concepto de mediocridad entendido como medianía o regularidad se traduce en el caso de Los Cronocrímenes en su rodaje en 16 mm. Entendiendo este estándar no como el habitual sino como el intermedio en un rodaje en celuloide, a medio camino entre los 8 mm., paradigma antaño de lo amauter en lo tocante a producción y lo doméstco en cuanto a distribución, y los 35 mm. embajador de este soporte en el ámbito profesional. Destacar en este sentido un ejemplar trabajo de fotografía por parte de Flavio Martínez Labiano cuyo punto fuerte estriba en un soberbio prodigio de continuidad de una perfección tal que resulta imperceptible, pasando desapercibido y dando así lugar a la paradójica situación de nunca haber sido nominado o galardonado cuando debería considerarse una cumbre dentro de ese campo a nivel nacional. En el caso de Extraterrestre esta regularidad formal se plasma en una fotografía de poco contraste apoyada en una escenografía plana compuesta por pisos relucientemente blancos de malasañero cliente de Ikea y usuario de Mackintosh, vaporosas camisetas de colores lavados del H&M, limpios cielos azules, la horrible luz amarillenta de las farolas de Madrid y despoblados e impersonales suburbios periféricos.

Tomando las riendas.



Coinciden también en la utilización de varios recursos temático formales que se manifiestan en apariencia como propiamente vigalondianos. A saber, cuando los protagonistas deciden tomar las riendas de la situación lo hacen mientras toman las riendas también, o más bien volantes, de dos vehículos esencial y premeditadamente, según podemos adivinar por el audiocomentario de Los Cronocrímenes, rídiculos. Un carrito de golf en el caso de Héctor y una taza de café motorizada en lo que atañe a Julio. Como confiesa el propio Vigalondo en el citado audiocomentario hay momentos en los que el guionista decide hablar por boca del personaje al llegar a una situación en la que una explicación no tendría sentido y es mejor echar balones fuera. Resulta inevitable no sospechar esta táctica cuando en el clímax de Extraterrestre su protagonista se ve interpelado por Raúl Cimas a próposito de qué motiva la invasión alienigena y este responde con un increíble "no está pensado". Y sirva como broche final el propio colofón de ambas películas rematadas prácticamente por el mismo plano. Dos personajes se seintan y esperan asumiendo la inevitabilidad del destino y su incapacidad de influir en él, cuando paradójicamente acaban de tomar el toro por los cuernos después de pasarse toda la película siendo víctima de las circunstancias. Curiosamente cuando Nacho Vigalondo se encontraba inmerso en el proceso de posproducción de Extraterrestre reflexionaba sobre la coincidencia del plano final en otras dos películas en el infamemente malogrado blog que administraba en El País.


We ❤ García Bogliano

Bogliano Bros.
La primera vez que leí los apellidos García Bogliano fue probablemente en el año 1995 aunque no debí reparar demasiado en ello. No en vano dicha información parte más de un redescubrimiento que de un recuerdo. Este encuentro fortuito aconteció en la sección Matadero del nº 17 del abyecto e ínclito fanzine 2000 Maníacos, en ella un tal Ramiro (García Bogliano) promocionaba el tercer número de su fanzine Confusos. Insisto en que es más una evidencia que un recuerdo ya que no puedo evocar la imagen mental de ese momento, pero tuvo que suceder. Tuvo que suceder porque siendo un protoadolescente devoraba de principio a fin cada nuevo número de la publicación que en mi mente postinfantil representaba el boletín oficial de la contracultura nacional del momento, pero como ya he dicho no lo recuerdo. Igual que no recuerdo haberlo leído en el programa de ninguna de las subsiguientes y sucesivas ediciones del Festival de Sitges en las que tanto Ramiro como su hermano Adrián participaron bien en calidad de directores o guionistas, tanto con obras propias como ajenas. No en vano nunca fui invitado formalmente a dichos eventos, sus participaciones, increíblemente, nunca resultaron especialmente destacadas y no es que me quedase precisamente cerca de casa. Es probable que más de una vez me encontrase con estos apellidos en el blog proyectonaschy uno de los primeros y pocos medios digitales en hacerse eco de las andanzas de estos caballeretes en esta nuestra querida España, pero tampoco lo recuerdo. Tuve un extraño e incomprensible encuentro con un fragmento de su filmografía, algo que si recuerdo pero que en ese momento desconocía que guardase vínculo alguno con ellos. En algún momento de su vida algún demente decidió alojar en el portal pornográfico xvideos la escena de una dramática y desagradable violación perteneciente a una de sus películas como si tuviese algo de libidinoso para él o para alguien. Amparada en semejante contexto alcanza tal nivel de crudeza que ni siquiera pude plantearme querer descubrir más.

De hecho puedo recordar perfectamente el momento en que me volví consciente de la existencia de estos apellidos y no fue precisamente hace mucho tiempo. Se acercaban las Navidades pasadas y ansioso por ver el filme para mi más esperado en ese momento, The ABC's of Death (que se estrenaba en enero), y sobre todo repleto del tiempo libre que brinda ser el único pringado que trabaja en semejantes fechas de todos los seres con los que comparto techo, decidí despacharme la filmografía completa, dentro de lo accesible, de todos los directores participantes. Sí los veintiseis. En pos de conservar mi salud mental preferí no repetir los títulos de los ya conocidos y estimados como Nacho Vigalondo, Ti West (a quien por aquel entonces no solo no quería agredir sino que incluso adoraba), Jason Eisner (que ya me había decepcionado un poquito con su paso al largo) o Marcel Sarmiento, o conocidos pero no tan amados como Jack West, Srdjan Spasojevic, Xavier Gens, Andrew Traucki, Fonzani y Cattet, Angela Bettis o la tropa de japoneses locos de Fundoshi Corps. Me puse manos a la obra con la titánica tarea y empecé a llevarme sorpresas agradables con Adam Wingard o Thomas Cappelen Malling e incluso sorpresones muy agradables con Jorge Michel Grau y su Somos Lo Que Hay (que ya cuenta con remake americano) o Ernesto Díaz Espinosa con Kiltro (editada por Manga Films en España) y sobre todo Mirage Man, una deliciosa y esperpéntica visión superheroíca, ambas con Marko Zaror como estrella. Ex-doble de The Rock a quien pronto veremos en Machete Kills, todo un personaje que no para de vendernos sus productos alimenticios por twitter. Otro grato sorpresón fue Altitude de Kaare Andrews, dotado portadista de la Marvel que destaca por su eclecticismo y capacidad referencial, algo demostrado en el mencionado filme, capaz de fundir las cuatro historias que conforman The Twilight Zone: The Movie en una: viaje en el tiempo, niño con poderes que cumplen sus deseos, vuelta a la infancia y monstruo en el ala. Ahí es nada. Esperemos que le dejen meter la mano en la traslación de alguna de las franquicias de la casa a Hollywood. Y cómo no, Simon Rumley (otro que parece decaer últimamente) con el pepinazo que supone Red, White and Blue una verdadera historia de amor marginal y venganza hiperviolenta de una economía y precisión narrativa que asusta casi tanto como sus personajes. Un mundo en el que un sádico a sueldo público digno de la mente de Sam Pekinpah desolla la realidad progresista burguesa del universo de Don Roos.  Si Drive te pareció una mariconada esta es tu película, el Bring Me the Head of Alfredo García contemporáneo.

Pero si hubo un nombre que enseguida llamó mi atención ese fue el de Adrián García Bogliano, nada más entrar en su ficha de IMDB una serie de factores bastante inusuales comenzaron a perturbarme. El primero su lugar de nacimiento, Madrid. No podía dar crédito a mis ojos, un director de cine de terror (que por muy argentino que sea de origen) había nacido y se había criado en España y de el que no sabía nada, empezamos bien. Lo segundo su fecha de nacimiento, 1980, que al combinarse con el tercer factor, su ingente filmografía, volvían si cabe el descubrimiento aún más irreal. Decidí ponerme a investigar. Adrián y Ramiro García Bogliano son hijos de exiliados de la dictadura argentina a España, Ramiro nacido en Argentina en 1975 y Adrián en España en el año ya mencionado. Comienzan a foguearse en el mundo del horror con un buen puñado de cortos rodados con colegas y a través de la publicación del ya mencionado fanzine Confusos en el que también colaboran Paco Limón, director de la inconseguible en la actualidad Doctor Infierno. Apreciado filme del que a día de hoy apenas podemos ver un trailer y una escena de lucha. Según su página de facebook la película será editada en versión Redux a final de este año en México. Filme en el que Ramiro ejerce como coguionista junto al propio Limón y Jorge Gallego, probablemente otro colaborador del fanzine, en el que también participa Julio César Sánchez, entre otros. Tropa que también perpetra un programa de televisión local, Hervidero, centrado en el cine de terror y violencia que comenzó su emisión a mediados de los 90. 

Los padres de los Bogliano se separan, Adrián se marcha a Argentina con su madre y Ramiro se queda en Madrid con su padre. Entre las bitácoras digitales de Ramiro encontramos una dedicada por completo a las Dirty Princess, dúo (en realidad trío si contamos a Big Toxic) que destacó en la escena electroclash de la década de los 00's española por sus tórridos shows lésbicos, lo cual no significa que sus temas desmereciesen lo más mínimo. Pero hemos de asumir que su éxito se basaba principalmente en ponérsela dura a los gafapastas, consiguiendo lo inaudito, que un contraplano del público de las fiestas del Orgullo Gay de Madrid pudiese usarse como recurso en un montaje del FICEB sin que nadie apreciase su origen exógeno. Desconocemos si Ramiro estuvo vinculado formal u oficialmente a la banda. Ya en Argentina no acaba de quedarnos claro si Adrián llegó a formarse en la Universidad Nacional de La Plata o solo lió a un montón de estudiantes del centro para su ópera prima. Ramiro por su parte asistió a la EICTV, escuela de cine y televisión de Cuba, donde coincide con Jorge Molina, con quien coescribe el guión de las piezas dirigidas por este último Test y Mofo, la primera redactada a seis manos junto a su hermano Adrián. 

Mondo Mongol's García Bogliano Collection.


Después de ver Penumbra y quedarme atónito, decido autorregalarme cual Santa Claus su filmografía por Navidad comenzando una odisea de pesadilla. Aunque se han publicado diversas ediciones extranjeras de la mayoría de sus películas, casi todas están editadas por Video Flims distribuidora underground argentina, decido decantarme por estas ya que parecen contener más extras, tienen el título en español en la portada (sí soy un pureta de la versión original) y de paso unifico el pedido. Para envíos internacionales su web te remite a las tiendas digitales Leedor o Herjorcinema. Herjorcinema en realidad no hace envíos internacionales o por lo menos no los hacían en diciembre de 2012 por lo que me lanzó de cabeza a Leedor. Debido a que me van a meter una puñalada que te cagas por los gastos de envío, pagué casi lo mismo que por los dvds, y dado que parece que te cobran lo mismo por uno que por mil, añado varios títulos más de Video Flims a la lista, entre otros dos pedazo de joyas dirigidas por Néstor Frenkel: Buscando a Reynols y Amateur. Llega el momento de pagar y descubro la que será mi principal congoja, Mercadopago, una especie de Paypal argentino que después de tomar los datos de mi tarjeta de crédito me pide que llame a un teléfono argentino para confirmar que no hay ningún intento de fraude, genial estoy en España. Pero queda otra opción efectuar un cargo inferior a nosecuantos pesos en mi cuenta y validarlo indicando el importe exacto que solo podré conocer accediendo a mi información bancaria ya que la cantidad es aleatoria, me decido por lo segundo. Pasan los días y no hay cargo alguno. Contacto con Leedor y me decido a pagar por Western Union, quiero mis putas películas ya. Realizo el pago abonando un plus de inmediatez para finiquitar el asunto cuanto antes. Pasan los días y no tengo noticias algunas de mis colegas de Leedor, quienes tienen mi pasta y mis dvds con lo cual mi cabreo va en aumento. Pasados unos días dan señales de vida, resulta que en Navidad allí son las vacaciones de verano y se la están rascando una buena temporada no solo en los colegios. Ya ha quedado atrás no solo la Navidad sino casi también los Reyes Magos y se va acercando San Valentín, por fin mis colegas de Leedor me envían el paquete, he de reconocer que el envío fue rápido una vez se decidieron a a hacerlo, aunque que menos con lo que han cobrado, e incluso al final han sido comprensivos con mi situación, pero al principio no parecían entender que fuese ajeno a tales vacaciones de verano y no fueron muy educados manifestándolo. Con mis dvds ya en la mano llega también el cargo de Mercadopago, a buenas horas. Por fin podré disfrutar de todas las películas del tándem Bogliano, o casi.


Gotas de Sangre (1997 - 2002)

Empezamos bien, mientras escribo estas líneas acabo de descubrir que los cortos de los hermanos García Bogliano han sido editados en una recopilación en dvd en Canadá en 2008. Esta es una de las cosas geniales de su ingente filmografía siempre hay novedades aunque sea con carácter retroactivo. La acabo de pedir por Amazon Canada, espero que no tarde tanto como las otras. Viva, viva que nunca pare lo Bogliano.


Caja de acertijos (2004)

Según el orden cronológico de IMDB sería el primer film escrito y dirigido por Adrián, pero por lo que sabemos ni es el primero ni ha sido editado, aunque visto lo visto cualquiera se aventura a jurarlo. Según explican en el blog de Paura Flics (productora de los Bogliano) se trata de una película interactiva dividida en tres historias donde el espectador decide el destino de los personajes. Cuenta con más de 200 minutos de vídeo y tenía prevista su salida en dvd para 2008. En ella ya aparece la que podemos considerar actriz fetiche de los Bogliano, Victoria Witemburg. Por lo que se ve se trata de la traslación del concepto libro juego elige-tu-propia-aventura a película. Ninguna o poca información más al respecto al margen de unos teaser posters previos a su supesto lanzamiento.


Habitaciones para turistas (2004)

La que se considera oficialmente ópera prima de Adrián García Bogliano, coguionizada por el propio Adrián y Ramiro. Filmada a lo largo de cinco años, empezó a rodarla con 19, durante los fines de semana y sus ratos libres. Financiada con el dinero proveniente de pequeñas fiestas. Una delicia a medio camino entre el terror más clásico y la narrativa más experimental. Comienza con algo que adoro en las películas, una escena inicial que sintetiza todos los elementos que componen el film. En ella ya se dibujan los rasgos principales de su filmografía una escasez de medios que se traduce en una síntesis extrema que eleva el carácter simbólico de personajes, acciones y contextos hasta la enésima potencia. Un grupo de mujeres como metáfora de la sociedad víctma de si misma, lo cual no las convierte en elemento pasivo, sino al contrario, conforman la totalidad, son catalizador y sustantividad de la trama. Crítica a los pilares sociales latinos, en esta ocasión la religión. De nuevo Victoria Witemburg en el cásting, destacando entre los participantes Rolf García Puga otro futuro habitual de los Bogliano. Elogiada incluso por el New York Times cuenta con edición americana pero recomiendo la de Video Flims ya que incorpora audiocomentario del director, videoclip, making of, trailers y galería de imágenes.

Grité una noche (2005)

Dirigida por Adrián y coescrita por él junto a la ya mencionada Victoria Witemburg, quien también participa como actriz. Primer film de Bogliano en añadir elementos sobrenaturales más allá del horror puro. Puede ser leída de nuevo como una crítica a uno de nuestros pilares sociales, en este caso la academia entendida como entorno y proceso educativo. También a la herencia familiar y la internalización de roles sociales y de como estos, asumidos desde la más tierna infancia se extienden hasta la edad adulta. De nuevo nos encontramos frente a la cámara con Witemburg y Rolf García, uniéndoseles Gimena Blesa, otra cara llamada a captar la atención del espectador dentro del universo Bogliano. En este caso el film solo está editado por la argentina Video Flims que sepamos. Incluye entre sus extras videoclip, escenas eliminadas, fotos y trailer.



36 pasos (2006)

De nuevo Adrián tras la cámara y Ramiro coguionizando contando añadiéndose esta vez, aparte de su hermano, la ayuda de Honorio Galarza, asistente de dirección en Habitación para turistas. De nuevo Victoria Witemburg, Rolf García y Gimena Blesa frente a la cámara. De nuevo el peligro y el horror que suponen los traumas y roles sociales contraidos en la infancia y extendidos a la supuesta madurez. Una escena inicial con una digresión que quita el hipo. Una fiesta demencial que se anticipa en tres años a The Loved Ones de Sean Byrne (uno de los nombres que más eché de menos en la mencionada antología del abecedario de la muerte). Un violento y mudo anormal con un argentísimo chullo andino que puede ser entendido también como un gorro frigeo, símbolo de libertad no solo en el escudo argentino sino en múltiples emblemas sudamericanos. Obeso deficiente que se dedica a destrozar vidas a golpe de maza cada vez que alguien tiene la feliz idea de no cumplir con el cometido previamente asiganado.  Tres simples normas: silencio, obediencia y felicidad. Cuenta con edición para USA y Canadá con portada en español pero recomendamos la edición de Video Flims que aunque no contiene grandes extras: galerías fotográficas de personajes, detrás de las cámaras y efectos, merece la pena solo por la frase promocional de su portada: Las chicas solo DEBEN divertirse.

Match Point Mortal (2007)

Cortometraje creado para el programa Argentinos por su nombre con la tenista, más conocida por posar desnuda hasta embarazada, Victoria Vanucci, el propio presentador del programa Andy Kusnetzoff, Noelia Balbo y Javier Kafka ambos en 36 pasos. Dirige Adrián, coescribiendo junto a su hermano y el periodista, productor y documentalista Pablo "Willy" Galfre una de las mentes tras el filme El Rati Horror Show. En la producción los habituales Hernán Moyano y Sebastián Fretes.


No moriré sola (2008)

Dirigida y escrita por Adrián y basada en una idea propia desarrollada junto a su hermano y Martín Frías, colaborador habitual de los Bogliano, supone un rape & revenge desolador y sin concesiones. Probablemente el ejemplo más claro de su capacidad suprema de síntesis argumental y contextual elevando el carácter simbólico de todo, que a la vez no es mucho, hasta el infinito. Reminiscencias de los retratos que pueblan y banalizan el feminicidio en portadas en el centro y el sur de América. En semejantes condiciones hasta un simple coche de fabricación norteamericana parece revelarse como alegoría en un ejercicio de reducción formal extrema. Los estamentos de poder autorizados como amenaza. La violación con el mango de un martillo como figura de la opresión por medio del trabajo. Un canto a la rebelión por la violencia. De nuevo Victoria Witemburg frente a la cámara, al igual que Gimena Blesa como imagen de fragilidad e inocencia truncada y un espeluznante Rolf García. La película ha sido editada en Suecia pero de nuevo recomendamos la versión de Video Flims que cuenta con tras las cámaras y escenas eliminadas y extendidas.



Masacre esta noche (2009)

Otra de las obras del tándem Bogliano a la que aún no le he podido echar la zarpa. En este caso codirigida por ambos y coescrita por los dos hermanos junto a Hernán Moyano, cabeza visible de la más que mencionada Video Flims y colaborador habitual en labores de producción y distribución. Lo más destacable que podemos decir de la película sin haberla visto es que supondría el primer film Bogliano no protagonizado por un grupo de féminas y que cuenta con la colaboración como diseñador de los títulos del ya mentado Paco Limón. Editada el pasado diciembre por el festival de cine de terror mexicano Mórbido Film Fest, según su web se encontraba disponible desde enero en todos los establecimientos Blockbuster del país azteca, pero no pude pasarme por ninguno. Más recientemente el festival creó una tienda online permitiéndonos comprarla si estamos dsipuesto a pagar 60 $ de gastos de envío. Personalmente alucino con que los gastos de envío de un solo dvd (o mil ya que el precio no varía dependiendo de la cantidad) desde Argentina o México a España superen ampliamente los 50 $. Una pena que compartiendo idioma sea tan difícil desarrollar relaciones comerciales cuando es bien fácil recibir productos desde otros países también al otro lado del Atlántico pagando simplemente un par de euros de gastos de envío. Si alguien puede ayudarme en este aspecto se lo agradeceré eternamente, no creo que estas Navidades me vuelva a dar por gastarme una pasta solo en gastos de envío sobre todo porque a Mórbido no les voy a pedir más que una película. Otra opción es que nos juntemos 20 españoles que queramos comprarla.

Donde duerme el horror (2010)

¡Quiero todas sus películas!
Dirigida de nuevo a cuatro manos por los dos hermanos, suman para el guión a Carlos Castro en el ejercicio de fusionar los relatos La posada de dos brujas de Joseph Conrad y La Pata de Mono de W. W. Jacobs, que muchos recordarán gracias a la adaptación de Chicho Ibáñez Serrador en Historias para no Dormir o su parodia en Los Simpson. Quizá esta unión de dos tramas suponga su mayor debilidad. De producción costaricense retoma elementos sobrenaturales en una obra  a priori menos personal debido a su naturaleza aparente de encargo. Pese a que el propio Adrián ha manifestado no encontrarse completamente satisfecho con el resultado se revela bastante curiosa e inédita por su naturaleza casi exclusiva al tratarse prácticamente del primer filme de horror comercial rodado en Costa Rica. Recomendable por trasladar una gramática casi de telenovela al género de horror en un contexto tropical real en el que prácticamente ya solo el paisaje maravilla. Puede adquirirse a través de la Librería Legado, una especie de Casa del Libro de Costa Rica. Advertir que en este caso las transacciones transoceánicas resultaron de lo más baratas, sencillas y rápidas al contrario de lo que pueda prometer todo lo dicho sobre Argentina y México. Como punto positivo destacaré que me enviaron un marcapáginas con mi nombre impreso, todo un detalle aunque sea una chorrada sin valor. Como punto negativo, la edición de la película parece del top manta, tal cual. Evidentemente no hay rastro de sus actores habituales, sustituidos aquí por estrellas de Costa Rica.

Sudor Frío (2010)

Dirigida por Adrián y coescrita por Ramiro y el ya mencionado Hernán Moyano, a pesar de suponer su primer filme con acuerdo de distribución en salas en su país a través de Buena Vista Internacional (o a lo mejor por ese mismo motivo) supone a mi entender la obra más floja de los Bogliano. Cuenta con interesantes aciertos como el retrato mad doctor de los militares de la represión argentina o el cebo cibernético que sirve de trampa a los protagonistas pero adolece de un planteamiento excesivamente localista en contraposición al carácter universal que venía ofreciendo toda su filmografía hasta la fecha. Encarnado este espíritu regional en lo que se manifiesta como su vicio mas regionalista y argento, el personaje del porteño vecino con rastas. Por otro lado no ofrece la síntesis y claridad narrativa a la que nos venía teniendo acostumbrados Bogliano, algo motivado probablemente por el salto presupuestario y de estándares de producción que supone la cinta, ejemplificando una transición y el necesario momento adaptativo asociado al abandono de una zona de confort. Vuelven Victoria Witemburg, Rolf García y Gimena Blesa aunque ninguno como principales. La película está editada en USA pero de nuevo recomendamos la edición argentina que cuenta con making of, trailer, galerias y cómic.


Penumbra (2011)

La primera película que he visto de los Bogliano, ya que desde USA no taradaron un mes en enviármela, y sin duda mi preferida. Me encanta a pesar de que al parecer no le gustó a nadie. Como detalle empezar comentando que se trata de una coproducción española que por aquí ni se ha olido. Algo que puede deberse a que la participación hispana corre a cargo de la productora barcelonesa ABS Production (actual Sole Goldstern Media) que por aquellas fechas no se encontraba en su mejor momento al ser denunciada en una carta pública junto a Salomon Shang como ejemplo de lo que huele mal en las subvenciones del ICAA. En esta carta se cuetionaban sus métodos y recaudaciones, así como la relevancia de sus coproducciones, a pesar de contar en su catálogo con filmes como Las Maletas de Tulse Luper de Peter Greenaway o la imprescindible One Dollar (El precio de la Vida) increíble radiografía de la marginalidad panameña. Pero no es esto lo que nos atañe. Codirigida y coguinizada por ambos hermanos me atrevo, con el permiso y el perdón de Nacho Vigalondo y su querencia por Diamond Flash, a proclamar desde ya Penumbra como la mejor película española desconocida de 2011. Tras la metamorfosis operada en Sudor Frío hacia presupuestos y planes de rodaje más holgados (que tampoco mucho) Bogliano ya perece sentirse más cómodo y lo que antes detecté como un lastre localista en este caso me chifla, como español que soy, aunque entiendo que fuera de aquí no funcione. Y es que la manera de reflejar esa tensión hispano argentina reminiscente del pasado colonialista (y por extensión hispano latinoamericana), las constantes alusiones a la crisis inmobiliaria y el corralito, simplemente me resultan geniales. Esa constante y extraña tensión y sobre todo ese final digno de Tales from the Crypt, simplemente formidables. La película está protagonizada por Cristina Brondo actriz española que ha participado en múltiples series como El Comisario, La Isla de los NominadosGran Hotel o Gran Reserva. El origen, también ha interpretado a la Reina Sofía en la miniserie El Rey y ha prestado su físico a un personaje de la película No te fallaré (sí la película de Compañeros). Cuenta a su vez con Camila Bordonaba ex integrante del grupo Erreway y por tanto protagonista de la seria Rebelde Way así como de Chiquititas. Y, aparte de actuando, funcionando casi como alegato simbólico, encontramos a Sebastián "Berta" Múñiz, cabeza visible y actor fetiche del colectivo Farsa Films, representante del horror underground argentino, que encuentra su máximo exponente en el título Nunca Asistas a Este Tipo de Fiestas. Destacar también a Mirella Pascual presente en el filme uruguayo Whisky, Diego Cremonesi que ya hiciera su aportación al cine de Bogliano en Sudor Frío y la siempre presente Victoria Witemburg. El ya mencionado Paco Limón hace su aportación en este caso en el departamento de sonido al igual que Jorge Dorado que se marca un cameo en forma de voz al otro lado del teléfono. Rescata el tema musical Monstruos a cargo de Siniestro Total para cierre. La película solo ha sido editada para USA y Canadá por IFC y viene pelada de extras. Ojalá algún día editen una edición especial en Bluray con el cártel de Blas Rodríguez como portada.

Ahí va el diablo, que no se os escape.
Ahí va el Diablo (2012)

Otra a la que aun no he echado el guante. Ha sido presentada a lo largo de 2012 por diversos festivales, incluyendo Sitges, pero de nuevo no me han invitado, vaya. En este caso Adrián se encarga de la dirección y el guión en exclusiva y se traslada a México para el rodaje y la producción. Según él mismo cuenta es una película tremendamente influenciada por Picnic at Hanging Rock, aunque a mi parecer podríamos considerar toda su filmografía parcialmente influída por el filme de Peter Weir. Iba a ser editada por Magnet, según su web este verano, si atendíamos a lo que decía Amazon el dvd estaría disponible a partir del 16 de septiembre de 2013, ahora resulta que será estrenada en cines en USA el 13 de Diciembre, una buena noticia para Bogliano, una mala noticia para mi y para todo pringado que llegase a realizar el preorder en Amazon, si hubo tal. Ardo en deseos de verla.

ABC's of Death - B for Bigfoot (2012)

El que a día de hoy supone el último trabajo de Adrián García Bogliano es una pieza corta que reflexiona sobre la narración como acto y la instrumentalización del terror como herramienta de control social y garantía del establecimiento jerárquico. Rodada de nuevo en México, cuenta entre sus actores con Pablo Guisa Koestinger, que ha hecho labores de producción en Ahí va el Diablo y Masacre esta Noche y que destaca sobre todo por ser el promotor del ya mencionado Morbido Film Fest y desde luego por parecer un frikazo de cuidado.

Pío, pío que yo no he sío.

Y eso es todo, de momento. A día de hoy no sabemos a que anda nuestro querido Adrián, a través de su twitter hemos podido comprobar que el mes de Marzo del año en curso se lo ha pasado rodando en Haití, pero desconocemos de que se trata, si una ficción, un documental, un rito vudú o un programa de misioneros para la tele. Por otro lado tiene un proyecto aceptado en el novísimo e inminente Mercado Fantastico apadrinado por el Fantastic Fest, uno de su principales valedores internacionales, bajo el lynchiano título Club Pánico, le deseamos la mayor de las suertes. Ramiro está preparando el filme colectivo Alerta: Recuento de Cadáveres, y el título de su segmento es Emoción Violenta. En él participan también el requetemencinado Paco Limón con La Silla del Peluquero coescrito por el mentado Julio César Sánchez y Daniel Luis López, otro de los chicos de Hervidero. Jorge Molina, su excompañero en la EICTV, también pone su granito de arena con El día que maté a Lady Ga-Gá, un título más que sugerente, sumando a Rodrigo Aragão, director de A noite do Chupacabras, entre otros. VIVA BOGLIANO.

¿Dónde se esconde Ana Serrot? (2)

Al día siguiente de publicar este post pregúntandonos sobre el paradero de Ana Serrot, con resultados bastante concluyentes, surge nueva información sobre su emplazamiento. La asociación de padres divorciados y maltratados a favor de la custodia compartida PROJUSTICIA, partidarios de las polémicas declaraciones "tweet" de Toni Cantó sobre la violencia de género (aunque los datos fueron facilitados al diputado por feder*gen), la ubica viviendo junto a su hijo en el madrileño barrio de La Piovera, en el distrito de Hortaleza. Es comenzar a documentarnos sobre la susodicha asociación y encontramos rápidamente un videomontaje con imágenes de un informativo del canal Intereconomía del propio Victor Bori (ex marido de Ana) y su hijo datadas de mayo de 2012, vamos que esto de secreto cada vez tiene menos. Incluso la noticia es recogida el 23 de mayo de ese mismo año en la edición digital de La Gaceta (diario del propio grupo Intereconomía) como una exclusiva. En ella se explica que el propio Bori tras recoger al niño de la guardería en la que se encontraba en Madrid, se dirigió a Suiza para depositarlo en la embajada estadounidense. Insisten en que la versión oficial es que el padre lo ha sustraído con violencia y el niño ha regresado con la madre gracias al buen hacer de las autoridades españolas. Vaya parece que aquí no se dan muchas explicaciones.


Pero seguimos buscando y las encontramos rápido, en el canal de youtube TodosXTomas y de boca del propio Victor Bori, que relata su situación para el programa A Mano Limpia de America TeVe, televisión de Miami. Programa con emisión fechada el 5 de junio de 2012. Para empezar una entradilla en la que nos describen a Víctor como uno de los múltiples padres norteamericanos (aunque a lo largo de la entrevista declara ser argentino y ciudadano español, ciudadanía que rechaza como veremos más adelante) afectados por ex parejas secuestradoras que se vuelven a sus países (incivilizados y carentes de justicia) haciendo así imposible la recuperación de los pequeños fruto del matrimonio hecho añicos. Tanto Víctor como Ana trabajaban como pilotos de líneas comerciales en E.E.U.U., es él quien solicita la separación por la supuesta infidelidad de Ana con un compañero de trabajo (un superior, si no lo hemos entendido mal) montan todo el lío y se reparten al chaval, custodía compartida. Nuestro amigo Victor oliéndose la tostada de que se le van a pirar con el crío mete los pasaportes estadounidenses del chaval y de Ana (!!!) en una caja de seguridad, todo muy legal. Pero Ana se pira igual dejándole una nota en la que le pone que no encuentra el pasaporte y que tiene prisa (juas, juas, juas). Al parecer le expiden unos pasaportes nuevos en el consulado español en Miami. 


Patatín, patatán y llegamos a 2012 momento en que las autoridades americanas conceden la custodia al padre, entonces el buen hombre se viene de visita a España, sí en Mayo, lo habéis adivinado. Según él mismo explica se recorre 21 guarderías de la ciudad de Madrid con sus coleguis de PROJUSTICIA buscando al pequeño y grabando todo el periplo con teléfonos móviles. Lo encuentra y se lo lleva como ya hemos explicado a Suiza, del tirón en coche y lo deposita como ya hemos comentado en la embajada de E.E.U.U. del pequeño paraíso fiscal. Según él les persigue hasta un helicóptero e intentan "trackearles el selular" porque el padre de Ana es un "funcionario de inmigración del PSOE". Si hemos de ser sinceros ya en nuestra primera búsqueda habíamos localizado a Tomás Serrot (padre de Ana) como miembro del partido pero no contábamos con la certeza del parentesco. Ya confirmado, informaros que su cargo es el de Secretario de Inmigración en la Comisión Ejecutiva Local de la Agrupación Socialista de San Blas, cuidado con él no se os ocurra toserle.


La cuestión es que en base a una sentencia del Juzgado de Violencia sobre la Mujer número 6 de Madrid fechada en abril y dictada por la juez María del Carmen Gámiz Valencia el niño vuelve con la madre y a Víctor le detienen 8 días, vaya que chasco. Según Bori esta sentencia fue creada con posterioridad a la fecha que se le atribuye y de forma tan chapucera que está fechada un domingo. También le parece paradójico que esta juez instruya sobre violencia de género, ya que, según él fue denunciada por sus propios compañeros por "arrancar la puerta de un armario de chapa" . La acusa de prevaricar y está tan ofendido con la actuación del Estado Español personificado especialmente en esta funcionaria que reniega de su ciudadanía en una carta que inclye términos como "feminazi" (todo muy formal) e incluso está dirigiendo una campaña para declarar a la representante de la justicia persona non grata en U.S.A.



Y es que no teníamos que habernos ido mucho más allá del mencionado Juzgado de Violencia de Género de Madrid ya que allí tenemos información de dónde se encuentra Ana y a que se dedica, e incluso de cuanto cobra por ello. Como ellla misma explica, vive en Madrid, el niño va a la guardería a diario desde las 9:00 - 9:30 hasta las 16:00, servicio por el que paga 146 euros, incluidos supuestamente en los 480 - 500 euros que calcula de gasto mensual aproximado del menor. A pesar de ser piloto de profesión no puede ejercer en Europa ya que sus licencias americanas no se le permiten (le está bien por venirse al tercer mundo) y no puede afrontar los 8.000 euros que cuesta convalidarlas. Cobra 488 euros mensuales de la Renta Mínima de Inserción (RMI) que complementa con los aproximadamente 600 euros que gana al mes dando clases de inglés, que no de tenis. Vamos que parece que está más que localizada. 

¿Dónde se esconde Ana Serrot?


Que alegría nos llevamos ayer en la redacción de Mondo Mongol cuando nos llegó la noticia de que una española estaba incluída, según algunos en la lista de los más buscados del FBI, alegría que fue decayendo al descubrir que en realidad era en la lista de simplemente buscados, así a secas. Cierto es que nada más entrar en la web del FBI vemos que, en efecto, se encuentra entre las diez fotos de la portada, lo que la coloca entre las diez últimas incorporaciones, y aunque sí está evidentemente entre lo más trendy, en absoluto se cuela en el top ten. De hecho Ten Most Wanted es una de las múltiples subcategorías que conforman la exhaustiva taxonomía que incluye infinidad de integrantes que se dividen para empezar entre criminales y personas desaparecidas. Solo por el simple hecho de darte el piro o incluso por ser víctima de un crimen o secuestro ya puedes formar parte de la lista. Esperamos que los agentes tengan claro cual es cada uno y no acaben deteniendo a algún damnificado en lugar de un criminal. 


Dejando el pabellón nacional bien alto.

Conclusión inicial, estar en esta lista es como haber participado en Gran Hermano, puede que los primeros años fuese algo exclusivo, pero a día de hoy ya no garantiza la fama. Por otro lado las distintas subsecciones son de una diversidad infinita. Entre los criminales encontramos a los ya mencionados Diez Más Buscados, los terroristas tienen su propio top, Most Wanted Terrorist, todos musulmanes. Los intrafronterizos podemos encontrarlos en Domestic Terrorism. Crimes Against Children, Violent Crimes (dividido en Murder y Additional Crimes) o Cyber Crimes son otras categorías sin olvidar una de nuestras preferidas, White Collar Crimes, lo que vienen siendo Marios Condes y desfalcadores varios, ya ni la aristocracia del crimen se reserva a los pobres. Es más, la representante española ni siquiera está en la categoría de Fugitives sino en la de Missing Persons, subcategoría Parental Kidnnapings. Otra subcategoría dentro de Missing Persons, y probablemente nuestra favorita, es Unidentified Persons (personas sin identificar), una larga lista de John y Jane Does representados con fotos de su propio cadáver (a pelo o retocadas), demenciales reconstrucciones en cera o arcilla, dibujos caricaturescos, locas esculturas o sabe dios qué cosa acompañada de las fotos de sus pertenencias

Pero al margen de divisiones y subdivisiones como siempre lo que manda es el parné y descubrimos que la élite de esta muchedumbre viene marcada por la cuantía de las recompensas que se ofrecen por sus cabezas. Lideran la lista los terroristas musulmanes, el top es de cinco millones de dólares por cabeza, el club de los cinco está integrado por la creme de la creme del yihadismo antiamericano. Después estarían los de rango medio, el club del millón (un millón de dólares por cabeza) y luego los parias con recompensas que fluctúan entre los 250.000 en los mejores casos, 100.000 o 50.000 dólares. Esto en lo que a sarracenos se refiere, porque si no profesas la fé mahometana, o sí la profesas pero no cometes actos terroristas en nombre de tu dios, las cantidades que como islamita te hacen un pelagatos, como habitante del Mundo Libre te colocan en la jet. Ya puedes haber abusado de un buen montón de niños que es raro que ofrezcan más de un cuarto de millón por tu pellejo, salvo contadas excepciones.


Víctor Manuel Gerena es uno de los Ten Most Wanted, algo que en su caso es verdad ya que por él ofrecen un millón y por el resto de sus nueve compañeros solo 100.000 dólares, está buscado por atraco y huída. Víctor Manuel, guardia de seguridad a media jornada del Fargo Wells Bank es acusado en 1983 de jugar un papel central en el robo de siete millones de dólares, la mayor sustracción de dinero en efectivo hasta entonces en E.E.U.U. Dinero que supuestamente acabará financiando al Ejercito Popular Borícua a.k.a. "Los Macheteros", movimiento nacionalista, revolucionario e independentista portorriqueño, supuesto ostigador y beneficiario de la trama. 

El 12 de septiembre de ese mismo año Gerena dejó a su novia en el ayuntamiento de West Hartford, Connecticut, para que ésta recogiera una licencia matrimonial. Se dirigió a su trabajo como todos los días, la jornada transcurrió con normalidad junto a sus compañeros James McKeon y Timothy Girard. En algún momento Gerena se hizo con el arma de McKeon, redujo, esposó y ató a sus compañeros, inyectándoles después una sustancia no letal que los inhabilitara temporalmente. Según declaraciones del propio McKeon que escuchaba como Gerena metía el dinero en una bolsa sin poder verlo porque una chaqueta le cubría la cabeza: "Pensé que me iba a matar. Lo único que dije fue: Vic, y él dijo: Jim no tengo nada contra ti. Simplemente estoy cansado de trabajar para otras personas." Cargó el dinero en un Buick alquilado y desapareció. El FBI estima que a día de hoy se encuntra en Cuba, país en absoluto afín al gobierno de E.E.U.U. y partidario de la independencia de Puerto Rico, y que según algún ex agente de la inteligencia cubana incluso ayudó, bajo gobierno de Fidel Castro, a financiar el robo.

Otra por la que se ofrece un millón es Joanne Deborah Byron Chesimard, más conocida como Assata Shakur (detalle a tener en cuenta como veremos más adelante), reconocida activista por los derechos raciales y madrina del rapero, famoso por sacar más discos muerto que vivo, Tupac Amaru Shakur a.k.a. 2Pac. Nacida en 1947 en Jamaica, Queens, New York, tras una adolescencia conflictiva y fugitiva es reconducida a los estudios por su tía y futura abogada, quien se hace cargo de ella y su educación. Cursa estudios en la Borough of Manhattan Community College y en la City College of New York donde se involucra en múltiples actividades políticas, manifestaciones y sentadas. A los 23, tras graduarse, se une al Partido de los Panteras Negras, asociada principalmente a la rama de Harlem, siendo su mayor aportación al movimiento el desarrollo de un programa para servir desayunos en los colegios. Pronto abandona el partido y cambia su nombre por el de Assata Shakur, pasando a formar parte de la Black Liberation Army un movimiento político militar que busca la autodeterminación de los africanos en E.E.U.U. También se une a la Republic of New Afrika un movimiento que reclama, entre otras cosas, la fundación de una especie de Israel negro en el sureste estadounidense. 

A raíz de su vinculación con sendas organizaciones comienzan a lloverle acusaciones de todo tipo de crímenes, principalmente atracos. En su defensa Assata alega ser victima de COINTELPRO (Counter Intelligence Program), una serie de operaciones encubiertas y en muchos casos ilegales llevadas a cabo por el FBI con el fin de "exponer, desbaratar, descarriar, desacreditar o de lo contrario neutralizar" las actividades de los movimientos disidentes dentro de los Estados Unidos y de sus líderes. Este programa nace de forma oficial en 1956 con el fin de crear tensión interna en el Partido Comunista Estadounidense, en 1957 con la aparición de la Southern Christian Leadership Conference pone su foco en el primer presidente de ésta, el Dr. Martin Luther King. En verano de 1967 nace  "COINTELPRO–BLACK HATE" centrada en King, su organización y el Student Nonviolent Coordinating Committee. Pero no solo se ciñen a negros y comunistas, tras el asesinato de King surge "COINTELPRO–NEW LEFT" para tenerlos a todos controladitos. Hoy en día sabemos que esto es cierto gracias a que en 1971 la Citizens' Commission to Investigate the FBI, una organización probablemnte creada a tal efecto, logró burlar la seguridad del FBI sustrayendo en torno a mil archivos que demostraban la existencia de semejantes prácticas y enviándolos a distintos medios de comunicación, algunos rehusaron publicarlos. En 1976 todos estos hechos fueron investigados en un marco más amplio por el Comité Seleccionado para Estudiar las Operaciones Gubernamentales Respecto a las Actividades de Contrainteligencia del Senado de los Estados Unidos, referido comúnmente como el "Comité Church". Conclusión:

"Muchas de las técnicas usadas serían intolerables en una sociedad democrática incluso si todos los objetivos hubiesen estado envueltos en actividades criminales, pero COINTELPRO fue mucho más lejos de esto...el FBI condujo una sofisticada operación de vigilancia con la intención directa de impedir el ejercicio de la libertad de expresión y asociación proporcionados por la Primera Enmienda, con la teoría de que prevenir el crecimiento de grupos peligrosos y la propagación de ideas perniciosas protejerían la seguridad nacional e impediría la violencia".

Sus tácticas habituales según el libro "War at Home: Covert Action Against U.S. Activists and What We Can Do About It" de Brian Glick incluyen:

1. Infiltración: Agentes e informadores no espiaban meramente a los activistas políticos. Su objetivo principal era desacreditarlos y provocar su desbarajuste. Su misma presencia servía para socavar la confianza y ahuyentar a partidarios potenciales. El FBI y la policía explotaban este miedo acusando a activistas genuinos de ser agentes.

2. Guerra psicológica Desde el Exterior: El FBI y la policía usaban una miríada de "trucos sucios" para minar los movimientos progresivos. Infiltraban historias falsas en los medios y publicaban folletos erróneos y otras publicaciones usando el nombre de los grupos objetivo. Falsificaban la correspondencia, enviaban cartas anónimas, y realizaban llamadas anónimas. Esparcían desinformación sobre encuentros y eventos, montaban pseudo movimientos de grupos llevados por agentes gubernamentales, y manipulaban o llevaban a cabo tácticas represivas contra familiares, trabajadores, patrones, oficiales de escuela y otros para causar problemas a los activistas.

3. Hostigamiento Mediante el Sistema Legal: El FBI y la policía abusó del sistema legal para acosar a disidentes y hacer que pareciesen criminales. Oficiales de ley mintieron bajo juramento y presentaron evidencias falsas como pretexto para arrestos ilegales y encarcelamientos injustos. Imponían leyes de impuestos y otro tipo de regulaciones gubernamentales de manera discriminatoria y usaban vigilancia destacada, entrevistadores 'investigadores', y citaciones de jurado de acusación con el propósito de intimidar a activistas y silenciar a sus simpatizantes.

4. Fuerza Extralegal y Violencia: El FBI y la policía amenazaban, instigaban, y ellos mismos llevaban a cabo robos, vandalismo, asaltos y palizas. El objeto de esto era asustar a los disidentes y trastornar sus movimientos. En el caso de los activistas negros y puertorriqueños (y latinoamericanos), estos ataques—incluyendo asesinatos políticos—eran tan extensos, despiadados, y calculados que pueden ser calificados de forma precisa como una forma de terrorismo 'oficial'.

Pero a ojos de Shakur ella tuvo que lidiar con su programa de acoso y derribo a medida, una campaña de desprestigio y acusación criminal pret a porter, CHESROB, creado para convertir a Joanne Deborah Byron Chesimard (como a ellos les gusta llamarla) en la culpable de cualquier atraco o acto violento en el que se viera involucrada una mujer de color en la Costa Este. Algo que no parece muy fuera de lugar si tenemos en cuenta el constante vendaval de acusaciones que se vierte hacia ella a partir de 1971. El culmen llega en 1972 cuando es puesta en búsqueda y captura multiestatal al ser introdicida en el grupo de sospechosos (a pesar de que todos los asaltantes han sido identificados como varones) que supuestamente han asesinado a cuatro policías de Nueva York en dos incidentes separados descritos como "ejecuciones". Joseph Piagentini y Waverly Jones muertos el 21 de mayo de 1971 en Jamaica, Queens, y Gregory Foster y Rocco Laurie fallecidos el 28 de Enero de 1972 en Brooklyn. Este incidente pone a Shakur en el punto de mira de todos los cuerpos de policía de E.E.U.U. 



El 2 de mayo de 1973, un coche es detenido por dos agentes de tráfico por llevar un piloto roto en Turnpike, New Jersey. Un hombre de color conduce, Zayd Malik Shakur, y otro va en la parte trasera, Sundiata Acoli, en el asiento del acompañante, Assata Shakur. En el transcurso de la inspección se desencadena un tiroteo que finaliza con la muerte del agente Werner Foerster por dos disparos de su propia arma en la cabeza, la muerte también de Zayd Shakur, el agente James Harper herido en un hombro, así como Assata, bastante peor, que recibe tres disparos, uno en cada brazo y otro en un hombro. Tras le ensalada de tiros Acoli, el mejor parado, se da a la fuga junto a Assata malherida y el cadáver o cuerpo moribundo de Zayd, tardan poco en interceptarlos. Acoli abandona el coche e intenta huir a pie arrastrando a Assata, por no detenerse le vaciaron un cargador encima. Assata fue detenida. Entre 1973 y 1977 encadena los juicios respectivos a todos los delitos de los que se le acusa entre los que se incluye: asesinato, intento de asesinato, homicidio en primer y segundo grado, asalto con violencia, asalto, conspiración o secuestro. En general tienden a a ser un chiste racista. En su segundo juicio por el tiroteo, a priori el único delito donde realmente se puede demostar que se vio involucrada, su defensa logra argumentar su imposibilidad para disparar debido a las lesiones que sufría, así como la inexistencia de pólvora en las manos de Shakur, pero sirve de poco. 

Agotadas las vías legales para verse libre el 2 de noviembre de 1979 Assata Shakur se escapa del Clinton Correctional Facility for Women en New Jersey cuando tres compañeros del Black Liberation Army se pasan a visitarla dotados de pistolas del calibre 45, cogen a un par de guardias como rehenes y abandonan el recinto en una furgoneta de la prisión. Nadie, incluidos los guardias, resultó herido. Pasa varios años como fugitiva en E.E.U.U. sin que logren dar con ella, con la llegada de los ochenta y gracias a Michael Jackson la mayoría de los estadounidenses ya no odian a alguien solo por ser negro, y al parecer la gente pasa de cooperar. De todas formas el FBI necesita liarla de vez en cuando y en 1982 hace una redada nocturna que dura varias horas en un edificio de Harlem tirando las puertas de los vecinos abajo y profiriendo expresiones racistas, no vaya a ser que la opinión pública crea que no están buscando a esta despiadada asesina de policías. Pero pronto dejarán de buscar, en 1984 Assata aparece en Cuba, vaya que sorpresa, donde solicita asilo político y le es concedido. Pasa así a ser perceptora de un subsidio público de 13 dólares diarios abonado por el país donde acabará reuniéndose, en 1985, de una vez con su hija Kakuya, criada por su abuela en Nueva York. 

En 1987 Shakur publica su autobiografía "Assata: An Autobiography", editada en E.E.U.U. y Canadá por Lawrence Hill & Company, desconocemos el volumen de ventas. Ventas de las que Shakur no verá un chelín gracias a la ley "Son of Sam" creada para que los criminales no se puedan lucrar artística ni mediáticamente con sus actos delictivos, joder si saben éstos de tácticas terroristas. En 1997 la cineasta cubana Gloria Rolando estrena el documental "Eyes of the Rainbow" centrado en la figura de la activista, ese mismo año comienzan los intentos estadounidenses por extraditarle. El primero consiste en enviarle una carta al entonces Papa Juan Pablo II solicitándole que en su visita a Fidel Castro interpele a favor de la repatriación. En 1998 se vota la Resolucion 254 del Congreso (Petición de Extradición de Joanne Chesimard desde Cuba) en el Senado con un resultado positivo unánime, 371 votos a favor, ninguno en contra. Con el respaldo de las dos cámaras el gobierno se apresura a exigir a Fidel Castro que devuelva a esta "sanguinaria asesina" a la justicia.



Al poco Fidel recibe otra carta (ésta abierta por si la queréis leer) remitida por Maxine Waters presidente del Congressional Black Caucus, en ella explica que tanto ella como muchos otros de los senadores que apoyaron esta resolución están en realidad en contra, pero que votaron desde la ignorancia, que tranquilizador. Entre los posibles motivos está el que les colaran una propuesta teóricamente polémica y digna de un debate preaprobatorio en un espacio habilitado para ciertas resoluciones que ya deben estar consensuadas sin necesidad de debate. Y desde luego el más importante, no la reconocieron por su nombre no africano, no sabían que se trataba de Shakur, cuando se lo explicaron creían que hablaban de Joanne Chesimard una sanguinaria asesina que se estaba pegando la vida padre en Cuba, no de Assata Shakur una preocupada activista por los derechos civiles bajo asilo político, y eso que en la canción de Public Enemy "Rebel Without a Pause" se refieren a ella como Chesimard. En 2005 con motivo del 32 aniversario del tiroteo de Turnpike (que efeméride más rebuscada) elevan su recompensa al actual millón de dólares, se emite un nuevo cartel de búsqueda con fotos actualizadas donde podemos ver a Shakur en distintas sedes diplomáticas estadounidenses, incluida la Sección de Intereses de Los Estados unidos en La Habana (USINT), lo cual da a entender que saben bastante bien donde está.


Pero vamos al caso que nos ocupa, Ana Serrot a.k.a Ana Serrot-Geminelli. Nacida el 27 de Marzo de 1980 en Huelva. Estos, junto a su peso y altura aproximados, son algunos de los datos que podemos ver en su cártel de se busca. En él se especifica su crimen, abandonar E.E.U.U. con su hijo sin que al parecer le pertenezca la custodia, vaya que decepción, parece algo bastante ordinario la verdad, como que muy burocrático nos esperábamos algo más sanguinario. Sigamos recabando información, es piloto aeronáutica de profesión, suma la ciudadanía estadounidense a su nacionalidad española y habla tanto inglés como español, casi parece el currículum de alguien a quien querrías contratar. Según dicen tiene acné y se pinta con brocha, sí señores al parecer una de sus características más destacables es que se pasa con el maquillaje, vamos que los servicios secretos americanos se fijan más en cuestiones estéticas que criminales, algo que ya sabíamos gracias a las perlas que Wikileaks nos dejó sobre el pelo de José María Aznar. A ver que más, indican que puede ser resuelta en el manejo de armas, por fin algo jugoso, le gusta mucho el tenis e indican que incluso podría estar en Madrid dando clases de tenis y viviendo con su hijo. Ponen un par de fotos, vaya juraría que en una de ellas parece estar dando una rueda de prensa con el logo de la Policía Nacional detrás y un par de micrófonos delante, que incluso parecen de Antena 3 y Europa Press. Vaya a ver si va a pasar como con Shakur y resulta que saben de sobra donde está e incluso ofrece clases de tenis por internet.

Ana Serrot of 99
Buscamos en google a ver si tenemos suerte y mañana mismo estamos peloteando con una estrella del crimen internacional, no hay suerte pero vamos descubriendo más datos sobre ella. Ana Serrot Geminelli, es su nombre no su alias y se escribe sin guión, llegó a  E.E.U.U. formando parte de un programa de intercambio de alumnos extranjeros en el instituto de Fayetteville, Ark, en 1997. Tras instalarse definitivamente allí se gradua en 1998. Pasa un curso en la Texas Tech donde se inicia en el deporte universitario, después se muda con la entrenadora del equipo Judy Auld a la Southern Illinois University, Carbondale. En su momento Auld declara que en este primer año Ana ha estado demasiado centrada en los estudios, pero que está convencida de que a partir de ahora dará lo mejor de si misma en el ámbito deportivo. Parece que ya tenemos más información que el FBI, pero seguimos sin tener su número para unas clases de tenis, por lo que decidimos probar suerte en Linkedin. La encontramos rápido y contrastamos en su perfil que en efecto ha trabajado como piloto y que ha cursado sus estudios universitarios en la citada unversidad de Illinois, incluso descubrimos que oculta su fallido primer año en la universidad de Texas de cara al mercado laboral. Hemos de decir que como currículum nos parece mucho más atractivo y dinámico su cartel de wanted que su perfil laboral. Los datos en la red social para profesionales dejan de actualizarse en 2010 año en que supuestamente se fuga. Pero aun nos quedan algunos hilos de los que tirar en la información conseguida en su perfil como tenista en Salukis, el equipo de la universidad de Illinois para el que jugó. Sus padres se llaman Tomás y Mirta y tiene dos hermanas, Florencia y Elvira.

Florencia Serrot Geminelli es fácil de encontrar. Su web denota un alma inquieta y creativa propia del renacimineto. Colaboraciones con las revistas Vice, DT Magazine, Viajeros Magazine, Paraísos Mag, Le Cool, Neo2, Sleek Mag, Feld Hommes Mag o Calle 20 principalmente como fotógrafa. Cabeza visible durante un tiempo en la organización de eventos en el Ateneo de Madrid. Creadora de perfiles no solo como fotógrafa sino también como entrevistadora. Comisaria de exposiciones en galerías tan modernas como Watdafac. Fundadora de Volta, videocreadora y colaboradora musical en la Madrid Fashion Week, en la que ya dejara su sello cuando aun se denominaba Pasarela Cibeles, creando la música para el desfile de Roberto Torreta en la edición de 2004 en conjunto con su banda Femme Fatale o Femme Fatal, aún no queda muy claro. Y es que quizá el mayor hito público de Flo, como le gusta hacerse llamar, consiste en formar parte de la banda Femme Fatal(e) ejemplo de one hit wonder patrio con el single "Rockets"

We want the power.
Aparecido por primera vez en el "We Want the power EP" (2003) y reevindicado por Dj amable en el RAZZMATAZZ 04, recopilatorio anual brindado por la homónima sala barcelonesa, podemos encontrarlo de nuevo en "1, 2, 3, 4" (2003) primer LP de la banda publicado por una EMI Music en horas bajas, que aun así logra endosar el tema en una campaña de Movistar, terminando por convertirse en el jingle de la agenda cultural de la compañía telefónica durante largo tiempo. En 2006 vuelven de la mano de Mushroom Pillow con el disco que establece la desorientación definitiva sobre su nombre "Femme Fatale". Gracias al blog de Flo sabemos que vive en Múnich, probable origen de la supuesta relación de Ana con Alemania según el FBI (también tendría vinculos con Argentina, con una madre que se llama Mirta Geminelli nos podemos imaginar de donde le vienen). Es más realizando una simple búsqueda en su blog encontramos imágenes de Ani (el que sí parece verdadero "alias" de Ana Serrot o por lo menos su mote familiar) posteriores a su supuesta desaparición legal en las que parece estar tan tranquilamente en Madrid. En la información de contacto de la web podemos encontrar el mail y número de teléfono móvil de una de sus hermanas, puede que esta sea una buena opción para conseguir nuestras clases de tenis.



Su otra hermana, Elvira Serrot Geminelli, Elvi para la familia, la pequeña, ha seguido en cierto modo los pasos tanto de Ana como de Flo. Al igual que a Ana le gusta el tenis, deporte que ha practicado profesionalmente en el circuito universitario estadounidense. Ejerciendo como capitana del equipo de la University of Central Florida, donde también ha cursado estudios de Arts in Spanish y Arts in Film Cinema Studies, un perfil artístico como el de Flo que le ha llevado a trabajar en el departamento de producción del National Morning Show de The Daily Buzz. Toda esta información está disponible en su web, que a diferencia de la de Flo está bastante dejada y que como el perfil de Linkedin de Ani deja de actualizarse en 2010. De hecho casi es más difícil tratar de hacerse una idea de donde está Elvira que Ana. Otro dato que le une a Ani es que podemos encontrar su foto de arresto en plan famoso. Fue arrestada en Florida el 9 de abril de 2009 no sabemos bajo que cargos. La imagen está disponible en la demencial web arrests.org infinita base de datos de apresados varios divididos en secciones como Celebrity (donde no encontramos ningún famoso), Scary, Wino, Hotties (llena de clones de Kristen Stewart) o WTF (nada que añadir). Incluso puedes tagear tú mismo a los detenidos.



Desde luego lo que resulta bastante evidente es que ni Ana Serrot ni ninguno de sus familiares parece difícil de localizar. Es más, ayer mismo su abogada, Ana Clara Belío, socia fundadora junto a Cristina Almeida (sí la famosa ex política) y su hermana Luz Almeida de ABA Abogadas un referente nacional en Derecho de Familia y Laboral, se pronunció al respecto. Según indican el Juzgado de Violencia sobre la Mujer número 6 de Madrid dictó un auto en abril de 2012 que le da a la madre la custodia provisional. Por otro lado añaden que la Audiencia Provincial de Madrid había dictado con anterioridad otro auto, fechado el 25 de enero de 2011, en el que denegaba la restitución de la custodia del menor solicitada por su padre, Victor Bori, para que el niño regresara a los Estados Unidos. Es más cuando Ana y su hijo cruzaron la frontera al parecer lo hicieron de forma legal, al haber sucedido un mes antes de que la custodia se concediese al padre, mientras ésta era compartida. Vamos que al final se trata de un absurdo conflicto diplomático de jurisdicciones, como casi todo lo que prece tomarse en serio el FBI, y es probable que mañana mismo nos crucemos con Ana en el metro, porque eso de que es la más buscada, como no sea para impartir clases de tenis... Vamos que aquí ni persecuciones trepidantes, ni tiros, ni recompensas, ni nada de nada. Conclusión final: Aristocracia + Burocarcia = Democaracia, nuestro gozo en un pozo.